各位观众老爷们，好久不见 !

(相关资料图)

这次国内从开春到暑期档，绝对是一场猛烈的搏杀，简而言之就是各个类型片支棱起来了。

基本上，只要是出一部电影，就会点出一个社会话题，各种类型的解读与分析也是一茬接一茬。

而当桃在观影《孤注一掷》时，也发现了两个熟人——孙阳、汤加文。

这部片中，孙阳饰演安俊才是一个境外诈骗集团工厂的打手，专门负责拐骗人才来到诈骗工厂，并实施酷刑。汤加文饰演的黎霜则是阿才一起设局诱骗这些目标。

当然，桃不会续写这部电影的分析影评，而是想和观众老爷们唠唠一部由孙阳和汤加文在四年前主演过的电影。

或许是机缘巧合，桃在今年四月的时候，两位主演有过一次接触超体验，孙阳、汤加文，以及另外一位神秘嘉宾带来了一次十分惊喜的线下放映活动。

桃问大家一个问题，你们有多久没有看过关于青春的电影了？

在桃看来，青春从来就不是一个过时的题材，我们要么正值青春，要么早已告别过青春。

每个时代里，青春为主题的电影经久不衰，都能给观众带来最直击心灵的悸动。

例如在 1980 年，刚刚改革开放，我国作家童斌就写了一篇名为《日本的青春电影》的文章简短聊了聊当时日本 80 年代青春电影的特色，青春往往是开朗纯洁但避免不了崩坏。

1979 年的日本青春电影《18 岁的海》中少男少女在海边玩自杀游戏，最后双双殉情

青春电影，名为青春，实则是成长。

但不知道为何近十五年里，华语青春电影却逐渐画走偏锋，怀孕、打胎、车祸，要么是把韩剧里三件套挨个复制，要么是把中学生手册上的违禁条例全部来一遍，才能叫做青春电影，虐恋狗血情节大比重增加，反而丧失了对青春母体的探讨。

就在桃以为华语青春片开始走向一个极端化的时候，有一部上映于 2019 年的青春电影却交付了一份不一样的答卷。

并且，以四年之后的眼光来看，这部电影中阐述的青春主题毫不过时。

那么，这究竟是一部什么样的青春电影呢？

如果只是单单做一篇影评似乎无法准确切入以及囊括电影中的青春议题，而机缘巧合之下，桃很荣幸有机会参加了四年之后的《过春天》周年线下放映会。桃厂厂工与三位主演

并且有机会请到了主创三位主演，一起聊了聊《过春天》这部电影。

《过春天》，乍一听这个电影名字十分文艺，但 " 过春天 " 这三个字还有另外一层地下含义。

电影开场 20 分钟，游艇派对之后，男主阿豪在和黄毛就提到了 " 过春天 "

在粤语俚语里，" 过春天 " 是指携带水货客把货品安全过关交货的黑话。

2012 年星岛日报就曾报道了香港大规模行动严打走私集团

这一下，似乎又与 " 青春 " 这个主题相行渐远，怎么像个青少年犯罪片。但片名的 " 过春天 " 是个双关语，影片从佩佩的青春破禁，到一步一步涉渡成人，揭示了青春这个残酷内核。

16 岁的中学女生佩佩，父母离异，由于父亲是香港人这个特殊身份，佩佩白天在香港上学，晚上回到深圳和母亲住在一起。

单非儿童：父母其中一方来自内地，非香港永久居民以生育旅行方式在香港所生的婴儿

香港生父的冷漠，以及母亲的幼稚可怜，家庭情感的缺失让佩佩过早的去接触外面世界。

有着自己家庭的香港生父不成熟，或者说是自私的生母，还在梦想和新男友去西班牙

佩佩只能把精神放在校园这个青春期的庇护所。

平日里，佩佩身边最好的朋友就是富二代同学兼闺蜜 JO，穿的是时装名牌、坐的是游艇豪车。

而 JO 有一个社会上的男朋友阿豪。在一次游艇的派对中，佩佩为了逞强落水，意外结识了阿豪。三位主角，三个性格不同的人，来自不同的世界。

这或许是青春电影中标配，就像你我上学时，有不愁零花钱的富二代，也有不愁伴侣的帅男靓女。我们往往就像女主佩佩一样，充当马仔跟班。

但佩佩为了不让青春留下遗憾，或者说不甘遗憾。

片中的佩佩和富家闺蜜 JO 一直计划着去日本温泉旅行，但是家境平凡的佩佩根本没有能力拿出这笔钱，因此，佩佩在无意间发现 JO 的男友阿豪走私水货，为了能够攒够旅行的钱，佩佩决定利用自己的往返两地的学生身份，铤而走险。

但是现实总是荒唐的，何况正值青春的少男少女，在与阿豪以及走私团伙的接触中，佩佩与阿豪互生情愫。

友情—背叛—爱情，这个青春电影的烂俗标配，为什么能在这样一部《过春天》的电影里大放异彩？

借用网友的一句话，就是" 过得了春天，却过不了青春这道险关 "。

电影中的每一个人物以及细节，似乎都可以拆分后，单独拎出来制作一个续作。

比如佩佩，有一个不成熟的母亲，冷漠的父亲，家庭不稳定就是她险关。

比如富家女 Jo 与男女主之间的情感芥蒂，情感不稳定就是她的险关。

而阿豪这个边缘与校园外的男生，能同时吸引着佩佩和 Jo，他个人经历的与众不同，早早踏入社会的他，生存就是他的险关。

而当三个人的故事线汇集到一起时，青春本身的不确定性立刻就被这部电影放大。

为什么要过春天？

青春这个词往往会被我们先入为主的定义成美好的事物，但是这个事物的暗线其实一直就是关乎着所有人逃避不了的三个成长要素：家庭、情感、生存，也就是说青春题材往往是在反青春。

片中正处于青春期的三个主角，冥冥之中对应上了这三个要素，并且产生了不一样的互补，以及对青春的反抗。

为了能够确定一直以来网友对此片的讨论，在日光放映会的现场，桃们和三位主角，佩佩的扮演者黄尧、Jo 的扮演者汤加文、阿豪的扮演者孙阳一起简单地聊了聊片中一些让人记忆深刻的场景。影片中，佩佩和阿豪的感情，早在第一次两人在 Jo 的游艇排队上，就能看出端倪。水性差的佩佩逞强在一群人的起哄下跳入水中，被阿豪救起，两个人的对视注定佩佩要和阿豪之间发生一些事情。

于是桃决定从片中佩佩和阿豪的关系入手，微妙的情感变换是如何一步步让两个人走向太平山顶，各自背叛 Jo 的友情和爱情。

" 为什么佩佩会一步步和阿豪越走越近？黄尧老师您当时在看完剧本后，有什么感受？"

" 佩佩虽然是个有主见的女孩，虽然母亲在身边，但是并没有给予正常的关心，父亲更不用提了所以，当阿豪一次一次与佩佩在无意识下接触时，佩佩内心其实是感受到了来自一个男性身上应有的责任。"

阿豪在某种程度上给予了佩佩精神上 " 男性的担当 "

而阿豪的出现，却让佩佩头一次产生依赖的感觉，这种感觉并不是一见倾心，而是递进式的增加，阿豪几次给佩佩救场，让佩佩感受到了安全感。

反观廖启智老师扮演的亲生父亲，在佩佩需要关爱或是指引时，只是冷漠的在外面抽烟

电影中，佩佩的另一个依赖，其实来自好闺蜜 Jo，Jo 其实在某种程度上也承担了某种责任，但是 Jo 和佩佩在这种关系中是互相补充的。

" 汤加文老师，您怎么看待 Jo 这个角色，以及和佩佩之间的闺蜜关系 "？

" 在我看来，对于 Jo 来说，她没有物质上的困境，但是父亲和弟弟家中的偏爱，让这个物质丰富的女孩也需要得到来自精神的依赖。虽然佩佩剧中其实就是 Jo 的好朋友兼小跟班，但是 Jo 对佩佩的情感是直来直去的，没有一丝隐藏 "。

" 哪怕是知道自己男朋友在和佩佩交往时，在校园里的激烈争吵。因此在我看来，Jo 从始至终都是剧中最单纯的女孩 "。

这部电影看似第一第二主角是佩佩和阿豪，但桃在看完电影后结合了网友们的观后感发现其实两位主角是佩佩和 Jo。但电影中阿豪的出现，让两个好姐妹决裂。

" 你饰演阿豪的时候，有没有回想过因为阿豪的出现，两位女生从猜忌到决裂 "？

" 首先，这肯定是导演和编剧上的安排。其次，但是当我和在坐的各位 i 回顾这部电影时，我发现阿豪在某种程度上，则更像是一个第三者。阿豪打破了两位女生之间的稳定关系 "。

" 是不是阿豪更像是两位主角包括阿豪自己在内的青春催化剂，加速了三个人成长的步伐 "。

" 是啊，这种明显的干扰 + 破坏，但也成为主角们被动式的成长方式，我觉得电影中哪怕没有阿豪，两个女生也会被以另一种方式成长 "。

从电影中到现实中，黄尧、汤加文、孙阳三位主创和桃一起细致的剖析了三位主角之间的性格和关系。

其实无关剧情，任何一部青春电影中有一个十分关键的要素——冒险。

青春里，冒险（闯险关）是成长的方式，但又不完全是。往往当我们冒险，是为了满足自己的虚荣心、为了刺激而刺激。

回到本文，剧中佩佩和阿豪的走水（剧情）还是佩佩第一次过春天，最后甚至走上违法的道路，都是为了寻求某一种发泄途径。

网上就有人把这部电影总结为，"16 岁女孩和金钱 "，毋庸置疑剧中的佩佩一步一步从缺钱，到进入花姐的走私团伙，从第一次走水，唯唯诺诺，到愈发的熟练，甚至被走私头目花姐称赞有前途。

第一次 " 过春天 "

被头目花姐赏识

佩佩也不断地在这种环境下，搭建了所谓的 " 自信 "。只不过这个自信来自走私手机。

这里要插播一下，电影中佩佩走私的某果最新型号的手机，由于香港做为新产品首发售的城市，因此无论是剧中，还是现实的香港，走私现象从未断绝，印象中，2010 年前后走进电子商城，你会看到店家用彩笔在柜台不显眼的地方写着 " 新机到货 " 的字样，种类很多，从某果手机到 PSP 等家用游戏机应有尽有。

都是人肉运货，片中也多次展现佩佩把手机藏在身上

生活上，佩佩从一次一次的 " 过春天 " 中获得了 " 自信 "，情感上与阿豪越走越近，在走水团伙里也小有名气。

佩佩渐偏离应走的方向，水货团伙的花姐看中了佩佩学生身份，打算利用她干一票大的走私，已经不是简单的电子产品，而是枪支之类的违禁品。而阿豪为了阻止佩佩涉险，决定救场，而故事的最后，佩佩和阿豪终究还是被执法人员抓捕。

当一切风波过后，生活也趋于了平静，佩佩还是那个往返内地与香港之间普通女学生。

过去发生的事情，如同梦幻一般，就像什么也没有发生过，虽然日本温泉之旅泡汤，但也有一些事情在慢慢转好。

母亲不再幻想着和别的男人去西班牙，和女儿佩佩一样，同样经历了所谓的 " 成长 "。

也开始尽到一个做母亲的职责。

由此，《过春天》的青春主题不再是局限于生理和年龄上的青春期，反而是各个年龄段里没有去适应的人。

青春阶段的结束，也预示着下一个阶段的开始，至于成熟与否，我们并不能通过这部电影去下一个固定结论。

佩佩、JO、阿豪，在电影放映之后，三位主角的饰演者表示，4 年之前的他们也没有想过未来一定会改变什么，因为未来不是终点，就像青春只是人生阶段性过程，还会有无数个未知的阶段在等着他们。

《过春天》这部电影有着最简单的故事剧情，无须桃去用华丽辞藻堆砌它的亮点，反而让观众诧异的是导演白雪为前 10 年全职主妇之后带来的处女作品有着对生活、亲情最细致的观察。

这或许就是《过春天》带来的最根本底色，爱情、友情、亲情不仅仅构筑了青春期，而是漫漫人生路。